Только для любопытных!


ЭТИ СМЕШНЫЕ МУЗЫКАНТЫ


В музыке каждый понимает по мере веса слона, в свое время наступившего ребенку на ухо. Президент США Улисс Симпсон Грант, тот, который с полтинника, вообще говорил, что знает только две мелодии, одна из которых - "Янки дудл". А на вопрос, какая же вторая, гордо отвечал: "Не "Янки дудл". Впрочем, лучше, когда руководитель так разбирается в музыке, чем, скажем, как Жданов, который учил композиторов, какая должна быть музыка - чтоб ему, Жданову, было приятно ее напевать. Лучше бы Жданов пил, что ли - на Гранта еще в бытность его генералом за алкоголизм самому Линкольну стучали. Тот, правда, отреагировал весьма своеобразно - велел разузнать, какой сорт виски Грант пьет, чтоб и прочим генералам послать за свой счет по бочке, ибо воевал-то Грант неплохо. Так что лучше, чтоб руководитель своих музыкальных вкусов не демонстрировал. Разве что как Елизавета Английская, даровавшая некому доктору Джону Булю (интересное, кстати, совпадение) герб с надписью "Sol, mi, re, fa" - за сочинение английского гимна "Боже, храни королеву". А то вот Николай I не любил Глинку и разрешал заменять провинившимся офицерам гауптвахту... посещением оперы "Руслан и Людмила". Его бы в современную Россию - государственный гимн послушать. Отомстили бы за декабристов! А вообще-то говоря, музыка в государственной мощи дело не последнее. Еще Наполеон говорил, что в российской кампании у его войска было два главных врага - морозы и русская военная музыка. Да и генералы Великой французской революции, прося подкреплений, писали: "Пришлите два полка солдат или тысячу экземпляров "Марсельезы". Музыка - дело смертоносное, причем не только для людей. Недавно в одном старинном английском замке состоялся рок-концерт, после которого из замка начисто исчезли крысы. Ни кошки, ни отрава не смогли добиться того же, что пленительные звуки современной музыки. Это еще раз доказывает, что люди сильнее крыс и слухи о их живучести несколько преувеличены.


Правда, и люди не всякую музыку любят. Арабы, например, никогда не насвистывали мелодий, называя свист "музыкой дьявола". А создателя некой новой разновидности фортепиано возмущенные соседи выгнали лет 200 тому из Петербурга вместе с инструментом. Некоторое время он выступал с ним в цирках, потом, судя по американскому фольклору, эмигрировал за океан. Принцип его действия был воистину ужасно прост: нажимая на клавишу, он колол булавкой кота с голосом заранее подобранной высоты. Изобретатель не учел, что один и тот же кот в разное время визжит по-разному. Во всяком случае, он не видел иных причин своей неудачи...


Иногда, правда, не музыка, а музыканты виноваты в том, что добиваются не совсем того успеха, о котором мечтают. Россини как-то в опере ругал певца, на чем свет стоит, но уйти отказывался - не хотел пропустить третьего акта, где горе-певца по сюжету убивали. Когда один бездарный композитор предложил Равелю послушать его последнюю работу, тот радостно сказал: "Действительно последнюю? Тогда поздравляю вас от всей души!". А когда более дипломатичного Масснэ спросили, почему он хвалит композитора Рейса, который всегда его ругает, тот ответил: "Не обращайте внимания, мы оба не говорим того, что думаем!". Карузо тоже был вежлив - на заявление некого козлетона "Мой голос звучал во всех ярусах театра!" он спокойно признал: "Да, я сам видел, как публика освобождала ему место".


Несколько трудней критиковать женщин-музыкантов - надо еще и политес соблюдать. Не всякий осмелится, как Генрих Нейгауз, на слова "Посмотрите, какая красивая пианистка - вылитая Венера Милосская!" честно признаться в своей мечте о том, чтоб ей для полного сходства еще и отбили руки. Вот Леопольд Стоковский, выслушав экзерсисы дочери одного богача, всего-навсего тактично заметил, что она играет по библейским заветам, и лишь потом пояснил, что имеет в виду - "ее левая рука не знает, что делает правая". Был вежлив и Оскар Уайльд, выслушивающий сентенции некой начинающей оперной дивы на заговор молчания журналистов против ее чудного голоса. Он только посоветовал, коль скоро этот заговор уж так победоносен, присоединиться к нему - всегда лучше быть на стороне победителей. А Густав Малер, когда его спросили, как выступила на конкурсе некая безголосая певица с большими связями, сказал, что для победы ей не хватило только одного голоса - ее собственного. Вообще, женщинам не музыка важна. Стоя в кулисе Большого на "Евгении Онегине", одна хористочка сказала: "Как Татьяна могла полюбить этого пижона Онегина - Ленский гораздо лучше!". На это исполнитель роли Онегина Оленин скромно возразил: "Пушкин же не знал, что Ленского будет петь Собинов!".


Зато уж когда любят музыку, так уж любят. Например, пауки - заиграешь перед ним на скрипке, он и выползет, и это не легенда, а научный факт. Паутина, знаете ли, от звуков колеблется, паук и думает, что муха попалась. Так что нет смысла играть перед пауками на скрипке - им все равно аплодировать нечем. Не то, что, скажем, итальянцам - в 1792 году на премьере оперы Чимароза "тайный брак" хлопали так громко, что артисты были вынуждены исполнить на "бис"... всю оперу целиком. А Бетховена даже приняли в Академию несмотря на то, что не было вакансий. Председательствующий убедил пойти на формальное нарушение красивой пантомимой: налил полный стакан воды так, что капли нельзя было добавить, а потом аккуратно положил сверху лепесток розы. Ни капли не пролилось - и Бетховен был принят. Сами музыканты как раз нередко не очень-то и обращают внимания на почести. Когда Россини сообщили о том, что на прижизненный памятник ему собрали по подписке много денег, он стал уговаривать памятник не строить, а просто отдать деньги ему, обещая постоять на пьедестале сколько положено. Да и стоит ли обольщаться славой? Когда перед самым представлением оперы "Паяцы" внезапно захворал исполнитель партии Арлекина, его согласился заменить сам великий Карузо. Пел он, как всегда, блистательно, но публика хлопала сугубо из вежливости - разве что заглянув на всякий случай в программки.


Что касается Карузо, тот вот уж кто жил не скучно! В честь его даже стрижка "под Карузо" появилась. Как-то раз он зашел в парикмахерскую и попросил постричь его "под Карузо", на что парикмахер ответил: "Ни в коем случае! Вас это просто изуродует!". Когда Карузо ремонтировал дом, подрядчик специально просил его во время ремонта поменьше петь - рабочие заслушиваются и нарушают вовсю капиталистическую трудовую дисциплину. А вот в банке, куда Карузо явился получить по чеку без всяких документов, напротив того, пришлось петь. Выслушав арию из "Тоски", кассир согласился, что это удостоверяет личность получателя лучше любой бумажки, и выплатил деньги, а Карузо потом признался, что никогда так не старался, как в этом случае. Журналисты осаждали его, как любую звезду, спрашивая во время интервью обо всем на свете. Один даже поинтересовался перспективами итало-американских торговых отношений, о которых Карузо имел не особенно большее представление, чем Тутанхамон об Интернете. Карузо не стал делиться своими домыслами, а вежливо ответил, что узнает свое мнение по этому поводу, когда завтра прочтет в газете свое интервью. Слава Карузо превосходила все, что мы можем по этому поводу заподозрить. Правда, не все поклонники Карузо знали его творчество - некий фермер, дом которого случайно посетил певец, узнав кто он такой, был вне себя от восторга: "Неужели я действительно принимаю великого путешественника Робинзона Карузо?". Но его импресарио отлично представлял масштабы таланта своего клиента и после его смерти отвечал всем амбициозным певцам, претендующим на то, чтоб заменить покойного Энрико: "Да, вы могли бы это сделать при одном условии - если бы умерли вместо него".


Что говорить, трудно стать хорошим певцом. Я уж не говорю о певцах папской капеллы, которые могли получить свою престижную работу только после маленькой операции, в результате которой они беспрепятственно допускались бы в гарем любого восточного владыки. Достаточно вспомнить о старинном способе выработки ровного дыхания - петь лежа с тазом воды на груди. Не сделал плавного вдоха - иди сушись. Да и стоит ли стараться, голос ставить? Шаляпин и Горький практически в одно и то же время пробовались в хор. Горького взяли, Шаляпина нет. Представляете, какой у Горького был голос? Даже не ясно, почему не пошел по певческой линии. Может, потому, что профессия в принципе нестоящая. Какой-то ямщик спросил однажды у его конкурента Шаляпина: "Чем занимаешься, барин?" - "Пою" - честно ответил Федор Иванович. - "Ну, это не работа, я, когда выпью, тоже пою. Занимаешься-то чем?" - упорствовал вокалист-любитель.


Но композиторам даже труднее жить, чем певцам, ибо жизнь ставит перед ними нестандартные задачи. Современные, правда, и решают их с большим размахом - я лично слышал написанный эстонским композитором Эрки-Свеном Тююром "Концерт для пишущей машинки". Почему нет? Ударный инструмент не хуже любого другого. Гайдн даже обычные литавры использовал достаточно оригинально. Есть у него симфония, где во второй части музыка такая нежная, тихая, и вдруг на общем пиано ударник в литавры - хрясь! Так он отвел душу на гостях своего работодателя князя Эстергази, которые имели манеру засыпать на его концертах. Но Моцарт превзошел и Гайдна, поспорив с маэстро, что напишет и исполнит произведение, которое Гайдн даже по нотам сыграть не может. "Действительно, не могу" - признался Гайдн - "чтоб такой аккорд зацепить, третью руку отрастить надо". Но Моцарт обошелся без тритьей руки, зацепив трудную ноту... кончиком носа! Он был человек легкий, не то, что Вагнер. Тот на премьере своей "Валькирии" в Вене уперся рогом: на сцену должны выезжать настоящие лошади, причем только черные, иначе спектаклю не бывать, и все тут! А дрессированные лошади придворных конюшен, от которых хотя бы не ждали прямо на императорской сцене нарушения приличий, все серые, ка нарочно... Положение спас австрийский дипломат фон Ринг, предложив не спорить с композитором, а просто покрасить имеющееся конское поголовье. Почему бы нет - премьера прошла на ура, композитору приятно, а лошадям все равно.


Со временем техника начала вмешиваться в музыку. Еще в конце прошлого века скрипач Ян Стефани первым догадался вместо аккомпаниатора возить с собой валики фонографа, на которых были записаны партии фортепиано его скрипичных концертов. Никаких неприятностей по этому поводу у изобретателя первых "минусовок" не возникало. Наверное, потому, что свою партию он исполнял вживую, без записи. А пианист Гендерсон воспользовался другим благом прогресса - страхованием. Поскольку сумма страховки рук маэстро была 650 000 $, ему пришлось обязаться не мыть посуду, не делать стоек на руках, не фехтовать, не выполнять тяжелых ручных работ и не подавать руки людям весом более 100 кило. Очевидно, его всегда сопровождал человек с весами...


А в советскую эпоху композиторов чтили почем зря. Даже пароходы в их честь называли - по Волге в свое время плавал теплоход, на носу которого было написано: "К. Дунаевский". Но Дунаевского звали Исаак Осипович! Однако, когда это сообщали команде парохода, те уверяли, что все правильно. Пароход просто назывался "Композитор Дунаевский", а такое длинное название на носу не умещалось. Зато многолетнему главе Союза композиторов Тихону Хренникову Сталин загодя обещал, что улицу в его честь не переименуют. Во-первых, фамилия такая, всякое могут подумать, а во-вторых, по мнению Сталина, такая улица в Москве уже была. Неглинка.


Зато в нынешние свободные времена все поют, чего хотят. То, что в результате все слушают, чего не хотят, получается как-то само собой. Телевидение берет на вооружение опыт Тома Сойера, взимавшего плату за разрешение выполнить порученную ему работу по покраске забора, и вместо того, чтоб платить музыкантам, само требует с них деньги. Продюсеры покорно платят и строго-настрого велят певцам демонстрировать указанные ими одежду, прическу, манеры и сексуальную ориентацию, а недовольным качеством пленительных мелодий напевают строчку из современного шлягера: "Я тебя слепила из того, что было...". А вот цензуры нет. Когда-то даже классическую оперу Вебера "Вольный стрелок" в "Волшебный стрелок" переименовали, чтоб о воле поменьше со сцены несли, а теперь никакой цензуры. Так что если услышите что-нибудь нецензурное - не удивляйтесь.


Зато и духовную музыку никто не преследует. Один мой знакомый ухитрялся в своем городе зарабатывать вполне приличные деньги пением. В воскресенье - в церковном хоре, в субботу - в синагогальном. Папа у него был русский, а мама еврейка, так что и ребе, и батюшка ничего против не имели. К религии, как видите, он относился спокойно, но был человек до неприличия добросовестный. И как-то пристал, как банный лист, к кантору - должен ли он в соответствующие праздники поститься, несмторя на убеждения. Кантор даже не сразу догадался, что ему ответить, а потом разразился тирадой, которую я цитирую дословно. "Слушай! Я тебе есть в посты категорически запрещаю, ты понял? Но я тебя совершенно не контролирую, ты понял?" Он понял.


Во многих шаманских обществах, если вы приходите к шаману или врачевателю, жалуясь на то, что вы разочарованы, пали духом, или находитесь в депрессии, они задал…и бы вам один из четырех вопросов:

— Когда вы перестали танцевать?
 — Когда вы перестали петь?
 — Когда истории перестали вас увлекать и завораживать?
 — Когда приятная Тишина перестала быть для вас комфортной?

Там, где мы перестали танцевать, петь, очаровываться историями или наслаждаться Тишиной, — это то, где мы переживаем потерю естественности.

Танец, пение, рассказывание историй и Тишина — это четыре универсальных целительных бальзама.


Еду в такси. Таксист, такой, знаете, типичный таксист. Он, наверное, родился сразу большим, волосатым, в кепке и за рулем. Едем. Таксист молчит.
Вот тут каждый должен воскликнуть: "Не верю!" Не бывает молчаливых таксистов.
Вот и я еду и удивляюсь. Смотрю на таксиста. Он на меня. Молчит.
Может обиделся? Может теперь принято сначала платить? Может он посланец внеземной цивилизации? Не может израильский таксист молчать!
- Жарко сегодня, - это я пытаюсь жарой растопить лед.
Кивает. Но молчит.
- Видел футбол? Когда уже наши так научатся...
Машет отрицательно. Не видел? Или не научатся? Молчит.
Надо же.
Едем.
Вдруг просыпается рация:
- 92й, ты где?
Таксист мне, хриплым шепотом:
- Скажи, что подъезжаем к вокзалу. У меня, - показывает, - горло болит.
Я так и говорю в рацию.
Рация:
- А что с голосом?
- Горло болит.
- А почему акцент русский?
- Сильно болит.
Таксист ржет.
- Что, - спрашиваю, - мороженое или пиво?
Таксист покраснел и прошептал:
- Караоке...


Руководитель Школы
Наталья Силантьева

Руководитель Школы Наталья Силантьева


Как начать обучение у Натальи Силантьевой

Для того, чтобы начать обучение вокалу у Натальи Силантьевой, нужно позвонить по телефону:

+7 (495) 760-44-34 

 
Если вы не знаете, с чего начать, позвоните Наталье Силантьевой: 
+7 (495) 760-44-34 
 
Если вы не можете найти информацию на сайте, звоните:
Елена Филиппова
+7 (915) 367-89-93 

 

Мы стараемся сохранить для вас демократичные цены:

занятия в группе: от 400 р. час!
индивидуальные занятия:
1 час - от 1500 р.;
индивидуальная консультация и диагностика голоса:
1 час - от 1000 р.

ПОДРОБНЕЕ        Стоимость занятий

Фото и видео

Международный конкурс "Рождественская песнь" 2023 - ансамбль

Международный конкурс "Мы вместе" Москва 2021

Международный конкурс "Мы вместе" Москва 2020

Онлайн конкурсы Предчувствие Рождества и Заступнице усердная

Хоровой фестиваль "Осеннее многоголосье 2020"

"Международный конкурс "Мы вместе - 2019 - Москва" 29 мая 2019 года, Центральный Дом работников искусств"

"Реквием В. А Моцарт (фрагмент)"

Рождественская песнь 2020

Выступление на конкурсе "Хоровая Москва" Видео

16 Международный Конкурс "Звучит Москва " 30-04-2018

Концерт 22-04-2018

Конкурс зарубежной музыки 09-04-2018

Концерт в честь Дня Рождения Центра 11-03-2018

Рождественская песнь 27 января 2018

Мы Вместе 25 ноября 2017 Видео

Репетируем в парках. Фото и видео

Как прекрасен этот мир. Видеоклип

Конкурс Vivat musica 05-04-2017 Видео

Рождественская песнь 2017. Видео

Творческий вечер В. Беляева. Видео

Конкурс Laudate Dominum. Видео

Конкурс Chorus inside Russia. Видео

 Мы Вместе, Суздаль. Видео